Πρώτα η CIA προσπάθησε να εμποδίσει το κοινό να εκτεθεί στις βρώμικες πράξεις της - αλλά τώρα η στρατηγική έχει μετατοπιστεί στην προσπάθεια εξομάλυνσής τους.

Απεικονίζοντας τις άσχημες, ταπεινωτικές, δολοφονικές και ανείπωτες πράξεις ως ρουτίνα, γίνονται αποδεκτές ως «ο τρόπος που γίνονται τα πράγματα».

[Την Κυριακή των Όσκαρ, το CAM σας φέρνει ένα αφιέρωμα δύο άρθρων που εκθέτει την άθλια επιρροή της CIA στο Χόλιγουντ. Αυτό είναι μέρος μιας συνεχιζόμενης σειράς όπου Περιοδικό CovertAction εμβαθύνει στις λειτουργίες των γραφείων συνδέσμου ψυχαγωγίας του αμερικανικού κράτους ασφαλείας, τα οποία συνεργάζονται με το Χόλιγουντ για την παραγωγή μαζικής διαχείρισης αντίληψης υπό το πρόσχημα των ταινιών και της τηλεόρασης. Δείτε επίσης που δημοσιεύτηκε προηγουμένως «Το Χόλιγουντ είναι γεμάτο πράκτορες της CIA», λέει ο Μπεν Άφλεκ.—Συντάκτες]

Σχεδόν από την ίδρυση των Ηνωμένων Πολιτειών, έχουν εξαπολύσει μυστικό πόλεμο κατά των εθνών-στόχων, είτε παρεμβαίνοντας στις εκλογές, υποστηρίζοντας παρατάξεις της αντιπολίτευσης ακόμη και όταν είναι φασίστες, δωροδοκία κυβερνητικούς ηγέτες και ανώτατους αξιωματούχους και —όταν όλα τα παραπάνω αποτύχουν— πραξικόπημα.

Για το μεγαλύτερο μέρος της ύπαρξής της, η CIA ήταν το κύριο όργανο για τη διεξαγωγή αυτών των συγκεκριμένων μαύρων επιχειρήσεων, από το Κονγκό μέχρι την Καμπότζη. Αλλά για πολύ καιρό δεν ήθελε να το μάθει κανείς λογοκρισία βιβλίων από πρώην αξιωματικούς—όπως του Βίκτορ Μαρκέτι Η CIA και η λατρεία των πληροφοριών και του Ralph McGehee's Deadly Deceits: Τα 25 χρόνια μου στη CIA— να αφαιρεθούν λεπτομέρειες των ειδικών δραστηριοτήτων του Οργανισμού.

Το Πεντάγωνο έχει επίσης αναπτυχθεί ως κρυφό όπλο, με πρόσωπα όπως ο Ed Lansdale να εμφανίζονται και στις δύο πλευρές του χάσματος CIA/DOD. Ο Λάνσντεϊλ βοήθησε πρώτα αφήνω κάτω η εξέγερση των μαρξιστών Huk στις Φιλιππίνες ενώ εργαζόταν για την Πολεμική Αεροπορία των ΗΠΑ, πριν συνδεθεί με την CIA στο Βιετνάμ και αργότερα εμπλακεί σε αντι-Κούβα επιχειρήσεις, συμπεριλαμβανομένης της περιβόητης Επιχείρησης Northwoods.

Μια σχεδόν εντελώς παραγνωρισμένη πτυχή της μυστικής πολιτικής των ΗΠΑ είναι ο ρόλος που έπαιξε το Χόλιγουντ στην προπαγάνδα των ΗΠΑ και του παγκόσμιου κοινού—πρώτα για να προστατεύσει τη CIA και το Υπουργείο Άμυνας (DoD) και τις μαύρες επιχειρήσεις τους και πιο πρόσφατα για να τις προωθήσει. Για δεκαετίες αυτά τα πρακτορεία εργάστηκαν χέρι-γάντι με τους κινηματογραφιστές για να χειραγωγήσουν όχι μόνο τις δικές τους δημόσιες εικόνες, αλλά και τις αντιλήψεις για τον ρόλο της Αμερικής στον κόσμο.

Ζώα από τη φάρμα

Πίσω στη δεκαετία του 1950, όταν η CIA παρενέβαινε παντού, από Γουατεμάλα προς την Indonesia προς την Συρία, το Χόλιγουντ βοήθησε στην προστασία του Οργανισμού από τα φώτα της δημοσιότητας. The Production Code Administration (PCA)—το γραφείο αυτορρύθμισης της βιομηχανίας ταινιών—βοήθησε κρατήστε το όνομα της CIA μακριά από πολλές ταινίες. Όταν αυτό απέτυχε, παρενέβη η CIA, αφαίρεση τυχόν αναφορές σε αυτό από σενάρια, όπως στην κωμωδία του Bob Hope Το αγαπημένο μου κατάσκοπο (1951).

Ενώ ο Οργανισμός, με τη βοήθεια του Χόλιγουντ, έμενε μακριά από τη δημόσια θέα, προωθούσε διακριτικά την ιδέα των εξεγέρσεων και των πραξικοπημάτων κατά των αριστερών κυβερνήσεων.

Η μεταφορά κινουμένων σχεδίων του 1954 του Τζορτζ Όργουελ Φάρμα ζώων χρηματοδοτήθηκε κρυφά από τη CIA, η οποία αγόρασε τα δικαιώματα από τη χήρα του Όργουελ πριν προσλάβει μια βρετανική εταιρεία παραγωγής για την παραγωγή της ταινίας.

Αρχικά δημοσιεύτηκε το 1945, το βιβλίο του Όργουελ αφηγείται την ιστορία μιας ομάδας ζώων φάρμας που επαναστατούν ενάντια στον άνθρωπο αγρότη τους, ελπίζοντας να δημιουργήσουν μια κοινωνία όπου τα ζώα θα μπορούν να είναι ίσα, ελεύθερα και ευτυχισμένα. Τελικά, η εξέγερση προδίδεται και η φάρμα καταλήγει σε μια κατάσταση τόσο κακή όσο πριν, υπό τη δικτατορία ενός χοίρου που ονομάζεται Ναπολέοντας.

• 

• 

Όπως αφηγείται στο Frances Stonor Saunders βιβλίο Ο Πολιτιστικός Ψυχρός Πόλεμος, η επίβλεψη της CIA οδήγησε σε μια κρίσιμη αλλαγή στο σενάριο στην κινηματογραφική έκδοση. Το βασικό πρόβλημα ήταν ότι στο τέλος της ιστορίας αποκαλύπτεται ότι ο αυταρχισμός τόσο των ανδρών (των καπιταλιστών) όσο και των γουρουνιών (των Σοβιετικών) είναι εξίσου διεφθαρμένος και ότι κανένας από τους δύο δεν προσέφερε δρόμο προς τα εμπρός για τους εργάτες και τους απλούς ανθρώπους.

Όπως έγραψε ο Όργουελ, «τα πλάσματα έξω κοιτούσαν από γουρούνι σε άνθρωπο, και από άνθρωπο σε γουρούνι, και από γουρούνι σε άνθρωπο ξανά. αλλά ήδη ήταν αδύνατο να πούμε ποιο ήταν ποιο». Ωστόσο, στην έκδοση κινουμένων σχεδίων που επηρεάστηκε από τη CIA, για λαϊκή κατανάλωση, το τέλος άλλαξε έτσι ώστε να δείχνει τα πλάσματα να αναγνωρίζουν μόνο τη διαφθορά των γουρουνιών, δηλαδή, των Σοβιετικών, και στη συνέχεια εξαπολύουν μια αντεπανάσταση εναντίον τους. Αυτό το προεπαναστατικό μήνυμα -αλλά μόνο όταν η επανάσταση καθαιρέσει ή πολεμά εναντίον μιας αριστερής κυβέρνησης- ήταν το πρώτο άλμα σε μια μάχη που έκτοτε εξελίχθηκε σε ολοκληρωτικό πολιτιστικό πόλεμο.

Σκορπιοί και Ανθρωποφάγοι Καρχαρίες

Μετά την καταστροφή στον Κόλπο των Χοίρων, η CIA δεν μπορούσε πλέον να διατηρήσει το μυστικό της καθεστώς και η ασφυξία της PCA για το περιεχόμενο των ταινιών εξασθενούσε. Αυτό οδήγησε στο να κατονομαστεί ανοιχτά ο Οργανισμός και να συζητηθεί σε σενάρια ταινιών, έτσι άρχισε να παρακολουθεί αθόρυβα τα σενάρια για τυχόν αναφορές στον εαυτό του.

Για παράδειγμα, όταν ήρθε Άφαντος—την πρώτη τηλεοπτική μίνι σειρά, από το 1971 — κράτησε η CIA κλείστε τις καρτέλες σχετικά με την παραγωγή καθώς και απαντήσεις από κριτικούς. Μήνες πριν μεταδοθεί, ένα σημείωμα από τον Γενικό Σύμβουλο της CIA στον τότε σκηνοθέτη Richard Helms περιέχει μια ανασκόπηση του σεναρίου. Σημειώνει πώς αναφέρθηκε το DCI σε μια σκηνή στο Οβάλ Γραφείο, όπου ο Πρόεδρος λέει: «Μην αφήσετε αυτή τη γοητεία της επιφάνειας να σας ξεγελάσει. Είναι ένας ανθρωποφάγος καρχαρίας. Φυσικά, είναι ο ανθρωποφάγος καρχαρίας μας και αφοσιωμένος στη δουλειά του».

Η CIA δεν παρενέβη για να προσπαθήσει να αλλάξει αυτή η γραμμή - φαίνεται στην έκδοση εκπομπής - επομένως μπορούμε μόνο να υποθέσουμε ότι ο χαρακτηρισμός ως πιστός, αφοσιωμένος ανθρωποφάγος καρχαρίας ήταν αποδεκτός από τον Οργανισμό.

Αυτή η ίδια σκοτεινή εικόνα της CIA εμφανίζεται επίσης ΣΚΟΡΠΙΟΣ δύο χρόνια αργότερα, κατά την οποία η Υπηρεσία προσπαθεί να σκοτώσει έναν δικό της λόγω φόβου μήπως αποκαλύψει μυστικά. ΣΚΟΡΠΙΟΣ ήταν τόσο αγαπητό από η CIA ότι έγινε η πρώτη ταινία στην οποία επιτράπηκε η πρόσβαση για γυρίσματα στα κεντρικά γραφεία του πρακτορείου Langley, και οι αξιωματούχοι έφτιαξαν ακόμη και μια παρτίδα κονκάρδων σκορπιών για να τα μοιράσουν στο συνεργείο όταν έφτασαν. Σύμφωνα με στον σκηνοθέτη Μάικλ Γουίνερ στην αυτοβιογραφία του, μια «ωραία κυρία της CIA» που μοίραζε τα σήματα του είπε: «Αυτό θα δείξει ότι έχουμε αίσθηση του χιούμορ, κύριε Νικητή!».

• 

• 

Μεταεκκλησιαστική Επιτροπή

Ωστόσο, μετά ήρθε η Επιτροπή της Εκκλησίας και οι αποκαλύψεις ότι η CIA διοργάνωσε πραξικοπήματα και δολοφονούσε ανθρώπους κατά βούληση, χωρίς προφανώς καμία επίβλεψη. Η CIA δημιούργησε ένα Γραφείο Δημοσίων Υποθέσεων στα τέλη της δεκαετίας του 1970 για να βοηθήσει στη διαχείριση της δημόσιας εικόνας της, αλλά ουσιαστικά αποσύρθηκε από τη βιομηχανία του θεάματος μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1990.

Στα τέλη της δεκαετίας του '70 και της δεκαετίας του '80, έγιναν αρκετές προσπάθειες για την παραγωγή μιας τηλεοπτικής εκπομπής με θέμα τη CIA με τον τρόπο της μακροχρόνιας σειράς του ABC Το FBI, συμπεριλαμβανομένου ενός υποστηριζόμενο από η Ένωση Πρώην Αξιωματικών Πληροφοριών, αλλά όλοι πέθαναν λόγω έλλειψης ενδιαφέροντος από την Υπηρεσία.

Ομοίως, όταν ο σύνδεσμος του Ρίγκαν του Λευκού Οίκου στο Χόλιγουντ, Τζο Χολμς, επικοινώνησε με τον τότε Διευθυντή της Κεντρικής Υπηρεσίας Πληροφοριών (DCI) Μπιλ Κέισι για να υποστηρίξει μια παραγωγική ταινία που δεν κατονομάζεται, το αίτημα ήταν επίσης απορρίφθηκε.

Ένα σημείωμα από τον εκτελεστικό διευθυντή της CIA Τζον Μακ Μάχον προς τον Κέισι τον παρότρυνε να απορρίψει το αίτημα και να «τηρήσει τη μειωμένη σιλουέτα». Ο Κέισι συμφώνησε και το χειρόγραφο σημείωμά του λέει «Ο Τζέιμς Μποντ είναι ούτως ή άλλως ο αγαπημένος μου».

Το αποτέλεσμα αυτού είναι ότι, ενώ η CIA διεξήγαγε δύο από τις μεγαλύτερες μυστικές επιχειρήσεις όλων των εποχών —το Ιράν-Κόντρα και την Επιχείρηση Κυκλώνα— απουσίαζε σε μεγάλο βαθμό από την ποπ κουλτούρα. Η πολιτική του Κέισι να προσπαθεί να αποκαταστήσει τη μυστικότητα που απολάμβανε ο Οργανισμός στα πρώτα του χρόνια λειτούργησε, τουλάχιστον όσον αφορά το Χόλιγουντ.

• 

• 

Patriot Games και Mission Impossible

Μετά, τα πράγματα άρχισαν να αλλάζουν. Το 1991 η CIA χορήγησε άδεια στους δημιουργούς της προσαρμογής του Tom Clancy Patriot Games να πυροβολήσει τον Λάνγκλεϊ. Η ταινία επικεντρώθηκε στα κατορθώματα του αναλυτή της CIA Τζακ Ράιαν (τον υποδύεται ο Χάρισον Φορντ) που βοηθά στη σύλληψη τρομοκρατών του Ιρλανδικού Ρεπουμπλικανικού Στρατού (IRA).

Στη συνέχεια, η CIA δημιούργησε το δικό της γραφείο διασύνδεσης ψυχαγωγίας με βάση τα αντίστοιχα στο Πεντάγωνο και το FBI. Η πρώτη μεγάλη παραγωγή στην οποία δούλεψε ήταν Mission: Impossible (1996), το οποίο γυρίστηκε στο Langley, και όπου ένας διάλογος άλλαξε μετά από παρότρυνση της CIA προκειμένου να δυσφημιστεί η Εκκλησιαστική Επιτροπή για φερόμενη προσπάθεια να καταστρέψει την Υπηρεσία.

Κατά τη διάρκεια ενός ενθέτου πλάνου όπου ένας γερουσιαστής παίρνει συνέντευξη για τη CIA στην τηλεόραση, το σενάριο Αρχικά είπε ο γερουσιαστής: «Θα σε πάω ακόμα. Λέω ότι η CIA και όλες οι σκιώδεις οργανώσεις της έχουν γίνει στην καλύτερη περίπτωση άσχετες και στη χειρότερη αντισυνταγματικές. Είναι καιρός να ρίξουμε λίγο φως στην όλη ιδέα του «μαύρου προϋπολογισμού» του Πενταγώνου. Αυτές οι υποομάδες μυστικών πρακτορείων έχουν εμπιστευτική χρηματοδότηση, δεν αναφέρουν σε κανέναν — ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι;! Ζούσαμε σε δημοκρατία την τελευταία φορά που έλεγξα».

Αυτή η σκηνή αραιώθηκε για να αφαιρεθούν αυτές οι γραμμές, και στην τελική ταινία το ένθετο που γυρίστηκε αντ' αυτού λέει στον συνεντευκτή: «Γερουσιαστή, ακούγεται σαν να θέλεις να ηγηθείς του είδους - που οδήγησε η Senator Church τη δεκαετία του '70 και να καταστρέψει το Η ικανότητα πληροφοριών των ΗΠΑ». Ο γερουσιαστής απλώς απαντά: «Θέλω να μάθω ποιοι είναι και πώς ξοδεύουν τα χρήματα των φορολογουμένων. Ζούσαμε σε δημοκρατία την τελευταία φορά που έλεγξα».

Αντί ο διάλογος να είναι μια έντονη κριτική στις μυστικές, μαύρες επιχειρήσεις της CIA και του Πενταγώνου, έγινε ανασκαφή στην Επιτροπή της Εκκλησίας, υποδηλώνοντας όποιον προσπαθεί να παράσχει την εποπτεία της CIA ως απειλή για το έθνος.

Το Πεντάγωνο λογοκρίνει τις μαύρες επιχειρήσεις σε σενάρια του Χόλιγουντ

Το Πεντάγωνο έχει επίσης διαμορφώσει και λογοκρίνει ταινίες για να καλύψει μαύρες επιχειρήσεις που θα προτιμούσε να μην γνωρίζει το ευρύ κοινό. ΕΝΑ βάσεις δεδομένων σχετικά με τη δουλειά της με το Χόλιγουντ δείχνει πώς η CIA απέρριψε Επτά ημέρες τον Μάιο (1962), «υπό το φως της ιστορίας του Προέδρου του Μικτού Επιτελείου που σχεδίαζε πραξικόπημα επειδή ο πρόεδρος υπέγραψε μια συνθήκη αφοπλισμού». Λίγα χρόνια αργότερα, η CIA απώθησε αυτή του John Wayne Τα Πράσινα Μπερέ (1968) για να διαγράψει τις αναφορές σε υπερσυνοριακές επιδρομές στο Λάος.

Άλλες ταινίες δεν ήταν τόσο τυχερές. Το 1986 οι παραγωγοί του Ο Καλύτερος Ρέιντζερ πλησίασαν το Υπουργείο Εξωτερικών για βοήθεια, αλλά απορρίφθηκαν «επειδή ο στρατός των ΗΠΑ εμπλέκεται σε μια φανταστική στρατιωτική απόπειρα κατά της ζωής του Προέδρου Ακίνο και στην ανάληψη της κυβέρνησης της δημοκρατίας των Φιλιππίνων». Η ταινία δεν έγινε ποτέ.

Ομοίως, Αντίμετρα—μια ταινία υψηλής απόδοσης από τη δεκαετία του 1990 για μια συνωμοσία λαθρεμπορίου όπλων σε ένα αεροπλανοφόρο των ΗΠΑ—απορρίφθηκε επειδή το DOD δεν είδε «κανένα λόγο να δυσφημήσει τον Λευκό Οίκο ή να υπενθυμίσει στο κοινό την υπόθεση Ιράν-Κόντρα». Κι αυτό δεν έγινε ποτέ.

Σιδερένιος άνδρας στη διάσωση στο Αφγανιστάν

Από τη σειρά του 21^st αιώνα και την άφιξη της εποχής της πληροφορίας, η στρατηγική φαίνεται να έχει αλλάξει. Αυτές τις μέρες είναι αρκετά εύκολο για οποιονδήποτε να ψάξει απλώς τα «πραξικοπήματα της CIA» και να μην βρει τέλος σε υλικό ανοιχτού κώδικα, ακόμα και το Agency έγγραφα περιγράφοντας λεπτομερώς πώς, για παράδειγμα, χρησιμοποίησε «ψευδείς βομβιστικές επιθέσεις» κατά τη διάρκεια του πραξικοπήματος στο Ιράν το 1953.

Αυτή η μετατόπιση των εξωτερικών ορίων της δημόσιας γνώσης σημαίνει ότι η απλή άρνηση της πραγματοποίησης αυτών των πράξεων δεν είναι πλέον βιώσιμη επιλογή, και έτσι η λογοκρισία τους από τα σενάρια ταινιών και τηλεόρασης επιτυγχάνει πολύ λίγα. Αντίθετα, η CIA και το DOD έχουν αλλάξει ταχύτητα και τώρα προσπαθούν να ομαλοποιήσουν αυτές τις ενέργειες, χρησιμοποιώντας ακόμη και ταινίες με υπερήρωες για να τις κάνουν να φαίνονται καλές.

Σιδερένιος άνδρας (2008) πήρε την μπάλα να κυλήσει. Ενα πρώιμο γραφή δείχνει ότι η πρόθεση ήταν να γυρίσει μια ταινία που αποδοκιμάζει το στρατιωτικό-βιομηχανικό συγκρότημα, με τον Τόνι να επαναστατεί εναντίον του πατέρα του, ενός μεγάλου κατασκευαστή όπλων. Αυτή η έκδοση επρόκειτο να βγει στην παραγωγή σε 2005, αλλά το έργο πέθανε πριν αναστηθεί ως όχημα για την έναρξη του Κινηματογραφικού Σύμπαντος της Marvel.

Ενώ το αρχικό σενάριο αφαίρεσε την ιστορία προέλευσης του Τόνι από την εποχή του Βιετνάμ -όπου τον απήγαγαν Βιετναμέζοι στρατιώτες και τον αναγκάζουν να φτιάξει όπλα για αυτούς- η πρόσφατα ενημερωμένη έκδοση, με πλήρη υποστήριξη του Πενταγώνου, απλώς το ενημέρωσε στο Αφγανιστάν. Ο Τόνι παρουσιάζεται στην πλήρη στρατιωτική-βιομηχανική του δόξα επιδεικνύοντας απίστευτα καταστροφικά όπλα.

Όταν ο Tony απάγεται, ο ηγέτης των τρομοκρατών επιδεικνύει την τεράστια συλλογή του από σύγχρονα όπλα, οδηγώντας τον Tony να ρωτήσει από πού τα πήρε. Όπως παραδέχτηκε ο σκηνοθέτης της ταινίας Jon Favreau κατά τη διάρκεια μιας ανεπίσημος ζωντανός σχολιασμός για την ταινία, η απάντηση του ηγέτη ήταν «Κάρτερ, Ρίγκαν, Μπους, Κλίντον, Μπους»—μια αναφορά στο πώς η εξωτερική πολιτική των ΗΠΑ είχε ως αποτέλεσμα τεράστιες ποσότητες όπλων να πλημμυρίσουν στην περιοχή τις τελευταίες δεκαετίες. Αυτό αφαιρέθηκε από την ταινία.

Με τις γραμμές σαν κι αυτές να ξεχωρίζουν από την ταινία, ο Iron Man περνά το μεγαλύτερο μέρος της δεύτερης πράξης της ταινίας ενεργώντας ως βοηθός υψηλής τεχνολογίας στον αμερικανικό στρατό, διεξάγοντας βίαιες μυστικές επιχειρήσεις στο Αφγανιστάν, ενώ δεν λογοδοτεί σε κανέναν. Το συμπέρασμα είναι ότι το να είσαι Αμερικανός και να έχεις πρόσβαση σε υψηλές τεχνολογίες δίνει σε κάποιον εξωνόμιμα δικαιώματα να κάνει σχεδόν τα πάντα.

Την ίδια στιγμή που Σιδερένιος άνδρας γύριζε σκηνές στην αεροπορική βάση Edwards, τον πραγματικό στρατό των ΗΠΑ Ομάδα εργασίας 373 ήταν σε δράση στο Αφγανιστάν. Τον Ιούνιο του 2007, οπλισμένοι με συστήματα πυραύλων HIMARS—High Mobility Rocket Systems, που δεν μοιάζουν με αυτά του Σιδερένιος άνδρας set — ξεκίνησαν να δολοφονήσουν τον Abu Laith al-Libi. Σκότωσαν δεκατρείς ανθρώπους—έξι που ισχυρίζονται ότι ήταν μαχητές Ταλιμπάν και επτά αθώα παιδιά.

Η ομάδα αυτοκτονίας Εισβάλλει στη Λατινική Αμερική

Η πιο πρόσφατη συνεργασία μεταξύ του Πενταγώνου και του είδους των υπερήρωων ήταν του Τζέιμς Γκαν Η ομάδα αυτοκτονίας (2021). Ο αρχικός σεναριογράφος, Adam Cozad, πήγε σε μια συμφωνία από την Πολεμική Αεροπορία ξενάγηση στη Διαστημική Διοίκηση των ΗΠΑ το καλοκαίρι του 2017.

Μόλις ο Cozad αντικαταστάθηκε από τον Gunn, έγραψε ένα νέο σενάριο και, μόλις ολοκληρώθηκε, το DOD «ξεκίνησε μια συνομιλία με τα Warner Brothers Studios διερευνώντας την πιθανή υποστήριξη του DOD για μια επερχόμενη ταινία μεγάλου μήκους, μια συνέχεια της ταινίας του 2016».αυτοκτονία Squad. "" έγγραφα από το γραφείο συνδέσμου ψυχαγωγίας του Πενταγώνου δείχνουν ότι «Οι παραγωγοί ζητούν τη χρήση αεροσκαφών CV-22. Γενικές σημειώσεις σεναρίου έχουν δοθεί στους παραγωγούς.»

Το CV-22 (επίσης γνωστό ως «ο μετασχηματιστής» καθώς μετατρέπεται από ελικόπτερο σε αεροπλάνο στον αέρα) εμφανίζεται λίγα λεπτά μετά την ταινία. Πετά αρκετούς μικρομεσαίους υπερήρωες στο φανταστικό λατινοαμερικανικό έθνος Corto Maltese, όπου προσπαθούν να ανατρέψουν τη νέα κυβέρνηση, η οποία θεωρείται απειλή για τα συμφέροντα των ΗΠΑ. Το παρασκήνιο, όπως εξηγείται στο Η ομάδα αυτοκτονίας, είναι ότι η προηγούμενη κυβέρνηση ήταν δικτατορία αλλά ήταν φιλική προς τις ΗΠΑ, ενώ η νέα κυβέρνηση δεν είναι.

Σε συνδυασμό με την πρώτη σειρά κύριας δράσης - μια αμφίβια επίθεση κατά την οποία η χαμηλής ποιότητας ομάδα υπερήρωων δέχεται ενέδρα από τις κυβερνητικές δυνάμεις του Κόρτο της Μάλτας - αυτή η ιστορία προέρχεται σαφώς από τις σχέσεις των ΗΠΑ με την Κούβα.

Ένας δεξιός, φιλικός προς τις ΗΠΑ δικτάτορας καθαιρέθηκε κατά τη διάρκεια της κουβανικής επανάστασης και αντικαταστάθηκε από μια πιο ριζοσπαστική, αριστερή κυβέρνηση. Στη συνέχεια, οι ΗΠΑ ξεκίνησαν την αποσταθεροποίηση και την προσπάθεια να ανατρέψουν αυτή την κυβέρνηση και να δολοφονήσουν τον ηγέτη της, συμπεριλαμβανομένης μιας αποτυχημένης αμφίβιας επίθεσης στον Κόλπο των Χοίρων.

In Η ομάδα αυτοκτονίας, οι ριζοσπάστες του Κόρτο της Μάλτας ανατρέπουν την κυβέρνηση με αιματηρό τρόπο—πυροβολώντας μια αίθουσα γεμάτη υψηλόβαθμους αξιωματούχους και στρατιωτικούς ορειχάλκους—πριν εμφανιστούν στην τηλεόραση μιλώντας για ελεύθερες και δίκαιες εκλογές. Η ταινία του Gunn δεν προωθεί απλώς αυτού του είδους τη μυστική δράση των ΗΠΑ, αλλά τρίβει τα πρόσωπα του κοινού στο μεγάλο ψέμα ότι οι ΗΠΑ κάνουν αυτά τα πράγματα για την προώθηση της δημοκρατίας.

Ανακρίνοντας Η συνέντευξη

Μια άλλη παραγωγή που υποστηρίζεται από την κυβέρνηση που προωθεί τις μυστικές παρεμβάσεις των ΗΠΑ είναι Η συνέντευξη (2014), μια κωμωδία εν μέρει εμπνευσμένη από την επίσκεψη του Ντένις Ρόντμαν στη Βόρεια Κορέα το 2013. Η ιστορία περιστρέφεται γύρω από δύο τηλεοπτικούς αστέρες που προσκαλούνται στη Βόρεια Κορέα για να πάρουν συνέντευξη από τον Κιμ Γιονγκ-ουν και στη συνέχεια στρατολογούνται από τη CIA για να επιχειρήσουν μια δολοφονία της Κιμ.

Θα μπορούσατε να σας συγχωρέσουν που υποψιάζεστε ότι μια ιστορία για τη συνεργασία της CIA με τη βιομηχανία του θεάματος σε μια κρυφή ιδιότητα υποστηρίχθηκε και ενθαρρύνθηκε αθόρυβα από τη CIA.

In μια συνέντευξη Ο συγγραφέας/παραγωγός και σταρ Σεθ Ρόγκεν είπε: «Κάναμε σχέσεις με ορισμένα άτομα που εργάζονται στην κυβέρνηση ως σύμβουλοι, που είμαι πεπεισμένος ότι είναι στη CIA». Εξήγησε αναλυτικά ότι, όταν η Κιμ εξαφανίστηκε για μια εβδομάδα, έστειλε email σε έναν από τους συμβούλους που τον διαβεβαίωσαν ότι η Κιμ έκανε επέμβαση στον αστράγαλο και «θα επέστρεφε σε μερικές εβδομάδες». Σίγουρα, η Kim επέστρεψε στη δημοσιότητα δύο εβδομάδες αργότερα.

Η κυβέρνηση της Βόρειας Κορέας χαρακτήρισε την ταινία «πράξη πολέμου» και η Sony Pictures, η οποία την είχε παραγάγει, υπέστη χακάρισμα και χιλιάδες εσωτερικά έγγραφα διέρρευσαν στο διαδίκτυο. Αυτά έδειχναν ότι ανώτερα στελέχη της Sony είχαν συζητήσει την ταινία με το Στέιτ Ντιπάρτμεντ, δείχνοντάς της ακόμη και τα κομμάτια της ταινίας.

Επιπλέον, σύμφωνα με διαρροή e-mail, κατά τη διάρκεια μιας εκδήλωσης τύπου «visit the set», κάποιος άφησε να ξεφύγει ότι ένας «πρώην πράκτορας της CIA και κάποιος που εργαζόταν για τη Χίλαρι Κλίντον κοίταξε το σενάριο». Μια ανταλλαγή email μεταξύ των στελεχών Marisa Liston και Keith Weaver υπογραμμίζει τις ανησυχίες σχετικά με αυτό το ολίσθημα, αλλά όπως το είπε ο Weaver, "Ανάλογα με το πώς προκύπτει, αυτό μπορεί να πάει σε πολλές κατευθύνσεις όσον αφορά τον τρόπο ερμηνείας του".

Ανησυχώντας για τον πιθανό πολιτικό αντίκτυπο της ταινίας, οι παραγωγοί Rogen και Evan Goldberg επικοινώνησαν με τον Rich Klein της McLarty Media, στον οποίο εσωτερικά έγγραφα της CIA αναφέρεται ως «μακροχρόνια επαφή» του Γραφείου Δημοσίων Υποθέσεων του Langley.

Μήνες αργότερα, την προηγούμενη μέρα Η συνέντευξη απελευθερώθηκε, έγραψε ο Κλάιν ένα σύνταγμα προς υποστήριξη της ταινίας, αποκαλώντας την «ανατρεπτική και αστεία ταινία» και υποδηλώνοντας ότι, «εάν πειρατεύουν αντίγραφα στη Βόρεια Κορέα, είναι μια πολύ πραγματική πρόκληση για τη νομιμότητα του κυβερνώντος καθεστώτος».

Η πρόβλεψη του Klein αποδείχθηκε προφητική: Λίγους μήνες μετά την κυκλοφορία της ταινίας, Νοτιοκορεάτες ακτιβιστές άρχισαν να στέλνουν τεράστιους αριθμούς μπαλόνια στη Βόρεια Κορέα μεταφέροντας δεκάδες χιλιάδες USB sticks και DVD που περιέχουν αντίγραφα Η συνέντευξη.

Αυτό συνέβη πριν η ταινία ήταν διαθέσιμη σε DVD σε πολλές χώρες (συμπεριλαμβανομένου του Ηνωμένου Βασιλείου), αλλά καμία από τα μέσα ενημέρωσης της εκδήλωσης δεν αφορούσε τη μεγάλης κλίμακας παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων που είναι εγγενής σε αυτόν τον «ακτιβισμό».

Αυτό είναι σχεδόν πανομοιότυπα στις προσπάθειες της CIA κατά τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου, όταν χρησιμοποιήθηκαν μπαλόνια για να ρίξουν εκατομμύρια φυλλάδια, αντίγραφα βιβλίων και ακόμη και εγχειρίδια εκπαίδευσης για την τρομοκρατία σε πληθυσμούς σε σοβιετικές δημοκρατίες ή χώρες με αριστερές κυβερνήσεις.

Φαίνεται ότι η CIA όχι μόνο βοήθησε απαλά να γίνει Η συνέντευξη αλλά συμμετείχε επίσης στη χρήση του ως όπλο ψυχολογικού πολέμου κατά της κυβέρνησης της Βόρειας Κορέας. Το εάν αυτό ήταν αποτελεσματικό είναι ασαφές λόγω της σχεδόν παντελούς απουσίας ρεπορτάζ από το εσωτερικό της Βόρειας Κορέας.

Ο Τζακ επιστρέφει και ανατρέπει την κυβέρνηση της Βενεζουέλας

Ίσως η πιο εκπληκτικά ωμή προσπάθεια δημοσίων σχέσεων για λογαριασμό της CIA και των μαύρων επιχειρήσεων του DOD είναι η Amazon Τζακ Ράιαν, μια τηλεοπτική επανεκκίνηση του franchise Clancy. Γράφτηκε από έναν πρώην πεζοναύτη, Τζακ Ράιαν έχει επωφεληθεί από τη βοήθεια της CIA, του Υπουργείου Εξωτερικών και της Ακτοφυλακής των Η.Π.Α., η οποία αποτελεί τμήμα του αμερικανικού ναυτικού και τμήμα του Υπουργείου Εσωτερικής Ασφάλειας.

Το DOD στην πραγματικότητα απέρριψε την πρώτη σεζόν αφού διάβασε τα σενάρια για τα πρώτα επεισόδια. ΕΝΑ έγγραφο από το καλοκαίρι του 2017 λέει ότι ήταν «πολύ καλογραμμένοι, «γυριστές σελίδας», αλλά απελπιστικοί για το DOD». Φαίνεται ότι η απεικόνιση ενός μεθυσμένου, τραυματισμένου πιλότου drone να παίζει και να κάνει τζόγο στο Λας Βέγκας, και τους αμερικανούς στρατιώτες να πληρώνουν τους Υεμενίτες για τα σώματα των τζιχαντιστών που στοχοποιήθηκαν σε επιθέσεις με drone ήταν κάπως πλούσια για το αίμα του Πενταγώνου.

Ωστόσο, τα επεισόδια προβλήθηκαν τελικά και η ολοκληρωμένη σειρά κρίθηκε αποδεκτή και προωθήθηκε σε μεγάλο βαθμό από τον στρατό των ΗΠΑ, με εκατοντάδες ένστολους στρατιωτικούς να παρευρίσκονται στην πρεμιέρα σε ένα αμερικανικό θωρηκτό στο Σαν Πέδρο, κοντά στο Λος Άντζελες, κατά τη διάρκεια του «LA Fleet Week».

Η δεύτερη σεζόν Τζακ Ράιαν μετατόπισε την εστίαση από τη Μέση Ανατολή και τον πόλεμο κατά της τρομοκρατίας στη Ρωσία και τη Βενεζουέλα. Το πρώτο επεισόδιο βλέπει τον Τζακ να πηγαίνει στη Βενεζουέλα για να αναζητήσει υποτιθέμενα ρωσικά πυρηνικά που είχαν εισαχθεί λαθραία στη χώρα. Η συνοδεία του βρίσκεται σε ενέδρα σε μια σκηνή που θυμίζει ανατριχιαστικά μια σκηνή μέσα Clear and Present Danger (1994) που, όπως Τζακ Ράιαν δεύτερη σεζόν, υποστηρίχθηκε από τη CIA και το DOD.

Τζακ Ράιαν έναντι Clear and Present Danger

Μια σύγκριση μεταξύ αυτών των δύο προσαρμογών του Clancy, που παράγονται με διαφορά μεγαλύτερη από 20 χρόνια, δείχνει τη μετατόπιση της προσέγγισης στα γραφεία συνδέσμου ψυχαγωγίας.

Clear and Present Danger επικεντρώνεται γύρω από τις ΗΠΑ που διεξάγουν μαύρες επιχειρήσεις στην Κολομβία για να προσπαθήσουν να ανακόψουν τη ροή των ναρκωτικών στις ΗΠΑ - μια ανατροπή του σκανδάλου Ιράν-Κόντρα όπου η CIA συνωμοτούσε με μεγάλους διακινητές ναρκωτικών για να συγκεντρώσει χρήματα για να στηρίξει τους Κόντρας στη Νικαράγουα.

Μια επίλεκτη ομάδα ειδικών δυνάμεων στέλνεται στην Κολομβία για να αντιμετωπίσει απευθείας το καρτέλ ναρκωτικών, με τη μορφή δολιοφθοράς και δολοφονιών. Οι πρώτες εκδοχές του σεναρίου είχαν τον Πρόεδρο, τον Σύμβουλο Εθνικής Ασφάλειας και τους ανώτερους αξιωματούχους της CIA να συνωμοτούσαν για να εκτελέσουν αυτή τη μυστική επιχείρηση, αλλά αυτό αποδείχθηκε προβληματικό για το στρατιωτικό προσωπικό δημοσίων σχέσεων.

Αρχεία στην ταινία δείχνει ότι η πρώτη προσέγγιση από τον παραγωγό ήταν το 1991, αλλά ένα σημείωμα του αμερικανικού στρατού που εξετάζει το σενάριο καταγράφει μια αρκετά επικριτική απάντηση, λέγοντας: «Η πραγματική μου δυσκολία είναι ο τρόπος με τον οποίο οι στρατιώτες μας «στριμώχνονται» σε μια μαύρη-υπερμαύρη επιχείρηση . Σε μεγαλύτερη κλίμακα, δεν βλέπω πώς μπορούμε να υποστηρίξουμε εκτός εάν το Υπουργείο Εξωτερικών —με τη σύμφωνη γνώμη της Πολιτείας, της CIA, της Δικαιοσύνης και του Λευκού Οίκου— συμφωνήσει να υποστηρίξει».

Οι σκηνοθέτες επέστρεψαν το 1993 αλλά πολλά από τα ίδια προβλήματα παρέμειναν, με το Κοινό Επιτελείο να αντιτάσσει: «Αυτές απεικονίζονται ως μονομερείς ενέργειες των ΗΠΑ, που δεν συντονίζονται με τις κυβερνήσεις των χωρών στις οποίες λαμβάνουν χώρα οι ενέργειες. Οι χώρες της Λατινικής Αμερικής είναι εξαιρετικά ευαίσθητες σε τυχόν παραβιάσεις της κυριαρχίας τους».

Αν η κυβέρνηση των ΗΠΑ ανησυχούσε τόσο για την κυριαρχία των χωρών της Λατινικής Αμερικής στην πραγματική ζωή όσο στις ταινίες.

Ως αποτέλεσμα, υπήρξαν πολλοί μήνες διαπραγματεύσεων με το Υπουργείο Εξωτερικών, και συμπεριλαμβανομένων αντιπροσώπων από τη CIA, τον Λευκό Οίκο, το Στέιτ Ντιπάρτμεντ, το Υπουργείο Δικαιοσύνης, το FBI και άλλους, προτού χορηγηθεί υποστήριξη. 

Το μέγεθος της συνωμοσίας μειώθηκε, για να γίνει το αποτέλεσμα μιας χούφτας κακών παραγόντων και όχι η ξεκάθαρη εξωτερική πολιτική των ΗΠΑ. Ο Πρόεδρος απομακρύνθηκε από τη συνωμοσία και τα ρατσιστικά σχόλιά του για τους Νοτιοαμερικανούς διαγράφηκαν. Η εμπλοκή της CIA στην επιχείρηση περιορίστηκε σε έναν και μόνο, απατεώνα πράκτορα και καθίσταται σαφές ότι η κυβέρνηση της Κολομβίας γνωρίζει τη μυστική εισβολή και εγκρίνει.

Συγκριτικά, Τζακ Ράιαν είναι πολύ πιο σαφής. Ο Τζακ και η εύθυμη ομάδα των συντρόφων του της CIA δεν έχουν άδεια να βρίσκονται στη χώρα και ετοιμάζονται να επηρεάσουν τις εκλογές για να προσπαθήσουν να τις επηρεάσουν υπέρ του προτιμώμενου υποψηφίου τους, όπως ακριβώς κάνει η πραγματική CIA στη Βενεζουέλα εδώ και δεκαετίες.

Ωστόσο, η σειρά άλλαξε το σενάριο για ένα σύγχρονο κοινό, απεικονίζοντας τον νυν πρόεδρο της Βενεζουέλας ως έναν δεξιό δικτάτορα που αντιμετωπίζει έναν φιλελεύθερο ακτιβιστή για τα ανθρώπινα δικαιώματα. Αυτό αντιστρέφει την πραγματικότητα, σύμφωνα με την οποία η CIA έχει υποστηρίξει συχνά και μάλιστα εγκαθιστά αυταρχικούς δικτάτορες στη Λατινική Αμερική, ανατρέποντας συχνά αριστερές κυβερνήσεις στη διαδικασία.

Ωστόσο, η δεύτερη σεζόν του Τζακ Ράιαν απεικονίζει ανοιχτά τη CIA να λειτουργεί κρυφά στη Βενεζουέλα για να διαμορφώσει και να επηρεάσει την πολιτική της, και το ηρωοποιεί αυτό ως απαραίτητο για την εθνική ασφάλεια των ΗΠΑ. Ακόμα κι όταν αυτό σημαίνει ότι ο Τζακ και οι φίλοι του κόβουν τα δάχτυλα των ανθρώπων και τους κρατούν στο ψυγείο ως αναμνηστικά.

Θυμηθείτε, ο Τζακ είναι ένας ανθρωποφάγος καρχαρίας, αλλά είναι ο ανθρωποφάγος καρχαρίας μας.

Τόσο η CIA όσο και το DOD συμφώνησαν πλήρως με αυτήν την απεικόνιση, σε έντονη αντίθεση με την προσέγγισή τους σε μια πολύ παρόμοια ιστορία στα πρώτα σενάρια για Clear and Present Danger. Το Πολεμικό Ναυτικό των ΗΠΑ δάνεισε στους παραγωγούς ένα πολεμικό πλοίο, τα ελικόπτερα Black Hawk παίζουν βασικό ρόλο στο να πετάξουν τον Τζακ στο προεδρικό μέγαρο για να κυνηγήσουν τον δικτάτορα και ο σταρ Μάικλ Κέλι δόθηκε περιοδεία των κεντρικών γραφείων της CIA — ένα πλεονέκτημα που απολάμβαναν την πρώτη σεζόν οι John Krasinski και Wendell Pierce.

Οι σύμβουλοι της CIA εργάστηκαν και στις δύο σεζόν, με τον Krasinski σχολιάζοντας «Πάντα κάνουν check-in μαζί μας και εμείς κάνουμε πάντα check-in μαζί τους».

Κανονικοποίηση του Αδιανόητου

Πρέπει να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι, ενώ στο παρελθόν η CIA και το DOD έχουν αποδειχθεί πολύ ευαίσθητες ως προς την απεικόνιση τους να διεξάγουν παγκόσμιες μαύρες επιχειρήσεις, έχουν αλλάξει πορεία προσπαθώντας να ομαλοποιήσουν αυτές τις δραστηριότητες.

Ως οικονομολόγος και μελετητής των μέσων ενημέρωσης Έντουαρντ Χέρμαν Σημειώνεται, «Το να κάνεις τρομερά πράγματα με οργανωμένο και συστηματικό τρόπο βασίζεται στην «κανονικοποίηση». Αυτή είναι η διαδικασία κατά την οποία οι άσχημες, εξευτελιστικές, δολοφονικές και ανείπωτες πράξεις γίνονται ρουτίνα και γίνονται αποδεκτές ως «ο τρόπος που γίνονται τα πράγματα».

Αν ο Χέρμαν είχε ποτέ πρόσβαση στις πολλές χιλιάδες σελίδες κυβερνητικών εγγράφων που είναι τώρα διαθέσιμα για τη σχέση τους με το Χόλιγουντ, αναμφίβολα θα συμφωνούσε ότι αυτή η εξομάλυνση έχει φτάσει στα ύψη.

Η βιομηχανία του θεάματος απεικονίζει ανοιχτά μερικές από τις πιο σκοτεινές ενέργειες της CIA και του DOD, από τα τάγματα θανάτου έως τα πραξικοπήματα, συχνά με τη βοήθεια των ίδιων υπηρεσιών.

Αυτές οι απεικονίσεις ποικίλλουν και μερικές φορές εξακολουθούν να πηγαίνουν πολύ μακριά.

Για παράδειγμα, η πιο πρόσφατη ταινία Clancy-verse χωρίς Τύψεις (2021) - το οποίο απεικονίζει έναν Navy SEAL να βασανίζει, να δολοφονεί και να είναι εντελώς εκτός βιβλίου - απορρίφθηκε από το DOD.

Αλλά η CIA και το DOD ολοένα και περισσότερο καταλήγουν στην άποψη ότι η ομαλοποίηση είναι πιο αποτελεσματική από τη λογοκρισία και ότι η παρουσίαση των μαύρων ενεργειών είτε ως ηρωικών, είτε τουλάχιστον ως αναγκαίο κακό σε έναν περίπλοκο και εχθρικό κόσμο, κάνει θαύματα για την ικανότητά τους να συνεχίσουν εκτελώντας τα.

---

Περιοδικό CovertAction καθίσταται δυνατή από συνδρομές, παραγγελιών και δωρεές από αναγνώστες όπως εσείς.

Σφυρίξτε τον ιμπεριαλισμό των ΗΠΑ

Κάντε κλικ στο σφύριγμα και δώστε

Όταν δωρίζετε σε Περιοδικό CovertActionυποστηρίζετε την ερευνητική δημοσιογραφία. Οι συνεισφορές σας απευθύνονται άμεσα στην υποστήριξη της ανάπτυξης, παραγωγής, επεξεργασίας και διάδοσης του περιοδικού.

Περιοδικό CovertAction δεν λαμβάνει εταιρική ή κυβερνητική χορηγία. Ωστόσο, έχουμε σταθερή δέσμευση για παροχή αποζημίωσης για συγγραφείς, συντακτική και τεχνική υποστήριξη. Η υποστήριξή σας βοηθά στη διευκόλυνση αυτής της αποζημίωσης καθώς και στην αύξηση του επιπέδου αυτής της εργασίας.

Κάντε μια δωρεά κάνοντας κλικ στο λογότυπο δωρεάς παραπάνω και εισαγάγετε το ποσό και τα στοιχεία της πιστωτικής ή χρεωστικής κάρτας σας.

Το CovertAction Institute, Inc. (CAI) είναι ένας μη κερδοσκοπικός οργανισμός 501(c)(3) και το δώρο σας εκπίπτει φορολογικά για λόγους ομοσπονδιακού εισοδήματος. Ο αφορολόγητος αριθμός αναγνωριστικού της CAI είναι 87-2461683.

Σας ευχαριστούμε ειλικρινά για την υποστήριξή σας.

---

Αποποίηση ευθυνών: Τα περιεχόμενα αυτού του άρθρου αποτελούν αποκλειστική ευθύνη του/των συγγραφέα/ών. CovertAction Institute, Inc. (CAI), συμπεριλαμβανομένου του Διοικητικού Συμβουλίου του (BD), του Editorial Board (EB), του Advisory Board (AB), του προσωπικού, των εθελοντών και των έργων του (συμπεριλαμβανομένων Περιοδικό CovertAction) δεν φέρουν καμία ευθύνη για ανακριβή ή λανθασμένη δήλωση σε αυτό το άρθρο. Αυτό το άρθρο επίσης δεν αντιπροσωπεύει απαραίτητα τις απόψεις του BD, του EB, του AB, του προσωπικού, των εθελοντών ή των μελών των έργων του.

Διαφορετικές απόψεις: Η CAM δημοσιεύει άρθρα με διαφορετικές απόψεις σε μια προσπάθεια να καλλιεργήσει έντονη συζήτηση και προσεκτική κριτική ανάλυση. Μη διστάσετε να σχολιάσετε τα άρθρα στην ενότητα σχολίων ή / και να στείλετε τις επιστολές σας στο Συντάκτες, το οποίο θα δημοσιεύσουμε στη στήλη Γράμματα.

Υλικό που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα: Αυτός ο ιστότοπος ενδέχεται να περιέχει υλικό που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα, του οποίου η χρήση δεν έχει πάντα εγκριθεί ειδικά από τον κάτοχο των πνευματικών δικαιωμάτων. Ως μη κερδοσκοπικός φιλανθρωπικός οργανισμός που έχει συσταθεί στην Πολιτεία της Νέας Υόρκης, διαθέτουμε τέτοιο υλικό σε μια προσπάθεια να προωθήσουμε την κατανόηση των προβλημάτων της ανθρωπότητας και ελπίζουμε να βοηθήσουμε στην εξεύρεση λύσεων για αυτά τα προβλήματα. Πιστεύουμε ότι αυτό αποτελεί «ορθή χρήση» οποιουδήποτε υλικού που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα, όπως προβλέπεται στην ενότητα 107 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων των ΗΠΑ. Μπορείτε να διαβάσετε περισσότερα για «ορθή χρήση» και ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων των ΗΠΑ στο Νομικό Ινστιτούτο Νομικής Σχολής του Cornell.

Αναδημοσίευση: Περιοδικό CovertAction (CAM) χορηγεί άδεια για διασταύρωση άρθρων CAM σε μη κερδοσκοπικούς ιστότοπους κοινότητας στο Διαδίκτυο, εφόσον η πηγή αναγνωρίζεται μαζί με έναν υπερσύνδεσμο προς το πρωτότυπο Περιοδικό CovertAction άρθρο. Επίσης, παρακαλούμε ενημερώστε μας στο info@CovertActionMagazine.com. Για δημοσίευση άρθρων CAM σε έντυπη μορφή ή άλλες μορφές, συμπεριλαμβανομένων εμπορικών ιστότοπων στο Διαδίκτυο, επικοινωνήστε με: info@CovertActionMagazine.com.

Χρησιμοποιώντας αυτόν τον ιστότοπο, αποδέχεστε τους παραπάνω όρους.

---

Σχετικά με το Συγγραφέας